一、梦中的波波公司总裁（论文文献综述）
申琳[1]（2020）在《泛娱乐时代我国儿童IP运营研究》文中认为自从2014年文化部发布的《2013中国网络游戏市场年度报告》中正式提出了“泛娱乐”这个概念以后,“泛娱乐”这个词就迅速席卷互联网,并发展成为一大浪潮,而IP（Intellectual Property）在文学、影视、动漫、游戏等多个领域大热,形成井喷现象。文化IP的商业化让更多的资本充实起来,内容产业得到了多维度、多层面的开发。同样,在国家政策支持与新消费观念形成的双重作用下,国内儿童产业也出现新的发展机遇,儿童市场的多元化发展需求巨大,如果用IP将儿童文学、动漫、影视、游戏、教育等多内容形式串联起来,不仅能满足儿童市场的多元化发展,而且可以帮助产业打通整个儿童生态链。不过,在对优质内容的海量需求之下,优质儿童IP依旧屈指可数。其实,经过几千年文化传承,我国诞生了许多很好的儿童IP,而且随着移动互联网的发展与技术的创新,我国也具备了很好的讲故事、艺术创意及技术制作等能力,尤其是我国在5G技术上处于世界领先位置,这些对儿童IP发展而言,都是非常好的优势。但是,一个成功的IP是由IP本身的内涵及其变现形式共同决定的,而我国很多经典的儿童IP由于诸多原因,更多情况是被一次性消费,尤其欠缺儿童IP周边的生产与运营能力,最终无法形成完善的产业链,慢慢淡出时代与市场。而有些儿童IP则因为价值本身没有那么高,且缺乏长久生命力,却硬生生地被大资金、大平台强势导流,以商业化的思路运营,甚至为了迎合市场而开始批量“生产”,彻底脱离了IP价值最本质的东西,虽能取得一时的成效,却也终究无法获得持久的生命力与市场价值。本论文主要研究儿童IP在泛娱乐时代的运营模式。论文分为四大部分:第一部分,主要阐释儿童IP开发的内涵。在理清相关重点概念的基础上,分析“泛娱乐”背景下儿童IP与成人IP的关系,界定儿童IP与儿童文学的关联,并描述我国儿童IP的发展现状;第二部分,总结泛娱乐时代我国原创儿童IP的发展状况并重点分析其运营模式。在描述我国逐步形成完善的泛娱乐产业链的基础上,将我国儿童IP的发展纳入泛娱乐产业链进行考察,并特别强调了我国儿童IP意识在历史上的普遍缺失。在此基础上,立足于我国儿童IP的发展现状,对我国目前比较成功的儿童IP三大领域——儿童动画IP、儿童漫画IP、儿童游戏IP——的运营模式逐一进行了分析;第三部分,主要分析国外优秀的儿童IP运营模式,具体考察了哈利波特、精灵宝可梦、小猪佩奇等全球顶尖的儿童IP,也对迪士尼全产业链运营进行了总结。国外儿童IP运营模式与儿童IP产业链相对而言较为成熟,对我国儿童IP运营与发展具有较强的借鉴意义。第四部分,主要考察分析我国儿童IP面临的问题,总结我国儿童IP运营模式的三大阶段,并在此基础上提出相应的解决策略。
丁明秀[2]（2020）在《东北沦陷区儿童文学史论（1931-1945）》文中研究表明本文以东北沦陷区儿童文学为研究对象,以这个时期具有较大影响力的报纸、杂志作为研究的史料依据。在全面搜集散落于东北各大报纸副刊与杂志中的有关沦陷区儿童文学原始资料的基础上,运用文献学研究方法,对东北沦陷时期的儿童文学作品进行全面梳理,深入解读,力图呈现东北沦陷区儿童文学的整体面貌。同时,以东北殖民语境为背景,利用全方位的视角,通过对儿童文学的类型、主题、艺术表现及儿童文学作家、理论批评等多方面的考察,形成对东北沦陷区儿童文学发展状况的整体建构。纵向上,将东北沦陷区儿童文学放置于中国现代儿童文学发展的整体历程中,横向上,与同时期其他沦陷区的儿童文学进行对比。以期可以在宏观层面了解、把握东北儿童文学的发展历程,进而探求在特殊的时代背景下东北儿童文学的存在形态。揭示东北沦陷区儿童文学创作者受制于日本殖民统治下的生存状态和文化选择,归纳概括东北沦陷区儿童文学的历史地位和文化意义。第一部分梳理沦陷前的东北儿童文学。主要从两个方面进行:一是中国现代儿童文学的出现与东北儿童文学的觉醒;二是东北新文学运动与现代东北儿童文学的发展。第二部分具体探究东北沦陷区儿童文学的生态环境。殖民语境是沦陷时期东北儿童文学不可忽视的重要特征,通过对统治机构、文化政策、教育措施和文学阵地的分析,明晰东北沦陷区儿童文学的生存语境。第三部分划分东北沦陷区儿童文学的类型。以报纸《泰东日报》的儿童副刊《儿童专刊》《儿童周刊》《少年》等（1931—1945）、《大同报》的儿童副刊《儿童》《儿童与学生》等（1933—1942）、《盛京时报》的儿童副刊《儿童周刊》等（1933—1942）、《国际协报》的儿童副刊《儿童》等（1934—1936）及杂志《满洲学童》（1936.10—1945.3）、《新满洲》（1939.1—1945.4）、《新青年》（1935.10—1942.6）、《麒麟》（1941.6—1945.1）等作为切入口,梳理、评析东北沦陷时期的童谣、儿童诗,童话,儿童小说,儿童剧等的审美特点和艺术价值,以期呈现东北沦陷区儿童文学的整体发展面貌。第四部分考察东北沦陷时期的儿童文学创作群体。通过对在儿童文学创作方面成就突出的作家杨慈灯,郑毓钧、未名等有影响的作家及站在正义立场上的作家群体创作情况的考察,致力于展现儿童文学创作的多元化。同时探究作家创作思想的转变和由此引起的作品主题转型,并阐释其中的文化意义。第五部分探究东北沦陷区儿童文学的多样主题与艺术特色。在殖民统治之下,儿童文学主题表现出反抗、潜隐反抗与迎合三种倾向,每种主题倾向中都包含着复杂、多样的表达方式,而且这三种主题并非一成不变,而是呈现出互相渗透和流变的特征。第六部分是东北沦陷区儿童文学理论批评。通过对东北沦陷时期儿童文学理论批评呈现的特征分析,勾勒出儿童文学理论批评的发展方向。东北沦陷区这个特殊时空使得儿童文学既遭到殖民统治的束缚,也使其在政策的夹缝中找到生存空间,文化殖民主义的二律悖反性使得东北沦陷区的儿童文学表现出不同于其他时期文学的文化价值和审美价值。
郭耀华[3]（2020）在《扎根理论视角下马刺篮球文化构成研究》文中研究指明
张明明[4]（2020）在《《红楼梦》高潮艺术论》文中进行了进一步梳理《红楼梦》的叙事高潮概念是一个伴随着《红楼梦》创作、刊行、评点、传播与接受,而渐趋成熟与定型的概念。根据核心人物、主要矛盾、余波影响、事件转捩点、小说旨归等界定“高潮艺术”的关键词,可梳理出六大高潮事件,即元妃省亲、宝玉挨打、祭宗祠开夜宴、抄检大观园、黛死钗嫁和贾府抄家。这六大高潮事件分别以贾元妃、贾宝玉、贾珍与贾母、王夫人与王熙凤、林黛玉与薛宝钗、贾政为核心人物,多次使用皴染、横云断山、特犯不犯、伏脉千里、一树千枝等艺术手法,围绕着贾府中兴、后继无人、祖恩耗尽、理想世界遭到现实世界侵袭、情的毁灭、家族败亡等重大问题,共同演绎着家族兴衰与宝黛情缘两条主线上的故事。其中,元妃省亲既是贾府衰落过程中政治中兴的高潮,也是小说由“风月宝鉴”主题向宝黛爱情与贾府兴衰主题的过渡,还为后续其他高潮事件的发生提供了必要条件与土壤,尤其是大观园的修建,为宝黛情缘的发展提供了环境支撑;宝玉挨打是宝玉人生路上“情悟”哲学的关键,也是世俗与脱俗冲突的高潮,更是小说“以人补天”失败的高潮;祭宗祠开夜宴是贾府由盛转衰的分水岭,该高潮过后,小说的叙事主调由欢乐、融洽转向忧忿、哀怨,叙述的重点转向对各方矛盾斗争的书写;抄检大观园的爆发标志着贾府内部矛盾的炽热化,是贾府“自杀自灭”的高潮、是“世俗世界”对“理想世界”戕害的高潮、是贾府婢女遭遇悲剧的高潮,也是贾府抄家的凄惶预演;黛死钗嫁是整部小说“梦幻情缘线”的核心,宣告了“木石前盟”的失败,代表着爱情、诗心以及青春的结束;贾府抄家是家族衰败的制高点,是家族兴衰线与宝黛爱情线最后的交点,是对小说其他高潮的总照应。上述高潮事件既富于变化性,又合于统一性,在遵循生活与艺术规律的基础上,都有开端、有铺垫、有发展,“由量变转化为质变”。矛盾冲突最激烈、核心人物形象最饱满、主旨表达最鲜明的情节,才会将故事推向高潮,从而最大限度地调动观者情绪。高潮事件之后,情节也不会戛然而止,而是放缓或加快后续影响,增强整部小书的厚重感,使情节富有节奏感。同时,还要不断加入新的情节链,转换枢纽,别开一境,从而牵引出后续高潮事件。无论家族兴亡线,还是宝黛情缘线,都在阐述幻灭与毁灭,这是《红楼梦》高潮艺术的统一性;因各高潮事件侧重点不同,幻灭的表现形式和幻灭的内容不同,这又是《红楼梦》高潮艺术的变化性。通过探究《红楼梦》高潮事件始末及其起承转合间的艺术特征,可以发现,小说的高潮事件应具备结构的匀称性、手法的反复多样性、情节的相似与差异的统一性、人物形象的定型性四方面特点,且这四方面应统一于小说主线、服务于小说主旨。这既是裁夺诸多事件是否为高潮事件的必要条件,也是判断《红楼梦》前八十回与后四十回处理高潮事件时,技法高低的又一标准。
郑珊[5]（2020）在《论“女性向”穿越小说中的“异托邦”》文中研究表明穿越小说是伴随着互联网科技之风快速发展出来的一种网络类型文学,它根植于网络文化的土壤,集合了玄幻、历史和言情三大小说类别的要素而自成一体。它在发展的过程中,呈现出创作和阅读的女性化倾向,且逐渐进入广大的娱乐市场,与纸媒、影视、游戏、动漫、广播剧等领域“联姻”,成为了流行的文学和文化现象之一。对这种文本与现象及其背后的文学意义、文化意义、社会心理的研究,既具有理论价值,也具有现实意义;但是,目前学界的研究主要集中于穿越小说的基本类型和特点,且研究视角单一、研究内容重复出现,加之,穿越小说的创作与阅读都有明显的性别区隔,许多研究者并不加以区分,而是混为一谈,这样的研究缺乏客观性。作为重要的网络文学现象,更是一种网络文化现象,穿越小说在学界没有得到与其地位作用相一致的关注。因此,本论文以“女性向”穿越小说为研究对象,引入福柯的“异托邦”概念,说明其与“女性向”穿越小说的关系,以此探讨“女性向”穿越小说中的“异托邦”。论文分为三大部分:第一部分,探讨女性作家如何进行异质时空的叠加并置以及如何运用游戏历史的创作方式来建构起与现实若即若离的“异托邦”的。“女性向”穿越小说在文本中实现了人们超越时空的梦想,女性作家对时空的本质属性进行解构,将相异的时空并置统一,通过对空间的随意并置叠加和时间的自由延伸连续,建构起疏远现实的“异托邦”。这个“异托邦”以古代社会为主,女性作家在小说中对历史文化进行追思,对历史情境展开想象,以大众文化的形式完成了对于传统的认同,抒发了自己的情感和诉求。女性读者在阅读作品的过程中,会因代入感而产生亲身经历的感觉和体验,她们跟随着穿越女一起在异质时空中自由穿梭,在历史的游乐场中体验历史,以此来逃离庸俗琐屑的人生,获得发展的无限可能性。第二部分,对女性作家在“异托邦”这一幻觉空间中的“白日梦”进行研究。诞生于网络的“女性向”穿越小说中的每一种子类型都反映并满足了女性作者和读者内心的欲望和需求,女性作家对“女性向”穿越小说创作时,使自己充满幻想的“白日梦”得以实现;女性读者阅读时,也能对自己平庸烦琐的现实人生进行补偿。在女性作家建构的“异托邦”这一充满“白日梦”的幻象空间里,女性对理想自我的期待、美好爱情的渴望、自我实现的追求都得到了酣畅淋漓的展现,借此可以分析其中折射的当代女性的心理意识与欲望需求,并深入挖掘内在于其中的女性意识。第三部分,引入布迪厄的场域理论,将“女性向”穿越小说和资本划入一个文学场域中,分析“女性向”穿越小说是怎样因自身存在的困境以及难以摆脱资本入侵的命运,使得文本中建构起来的具有反抗色彩的“异托邦”濒于消解的。一方面,“女性向”穿越小说的质量参差不齐,不尽如人意,且受到了男权思想潜移默化的影响,表现出的女性意识也笼罩在男性权力意识的阴影之下,致使“女性向”穿越小说失去了抵抗男性话语的异质性;另一方面,文学网站阅读收费制度的实施和网络文学“全版权”运营战略的打造,使女性的审美需求博得了资本的关注和利用,“女性向”穿越小说的异质性在资本的裹狭之下逐渐淡化,沦为了消费意识形态的附庸。
李佩瑜[6]（2020）在《《历朝杭郡诗辑》整理与研究》文中研究指明浙江图书馆藏《历朝杭郡诗辑》清稿本四十卷,是丁丙仿吴颢《国朝杭郡诗辑》编纂体例,在《武林耆旧集》残本内容的基础上纂1而成的一部地域性通代诗选集。《诗辑》以“人、传、诗”的形式收録杭郡一地六朝迄明的诗人2625位,诗作5720首,小传2487条。其中,卷一至卷三十二爲南朝至明代科名与闲人;卷三十三爲闺秀艺伎;卷三十四爲名流寄寓;卷三十五至卷三十七爲僧人;卷三十八至卷三十九爲道士;卷四十爲无名氏与仙鬼謡谚。《诗辑》立足於乡邦文献的挖掘和整理,与《国朝杭郡诗辑》前後相续,展现杭郡一地诗歌繁荣昌盛的历史风貌,凸显杭州地区的自然山水、人文景观、地域文化等特色。整理研究此书能爲杭郡文献的存续补遗、诗史的谱系构建、文学的地域特色研究发挥重要作用,是一部从文献、文学、文化等方面对杭郡地区都非常重要的地域诗歌总集。本文主要分研究编和文献编两大部分。研究编包含绪论、正文。绪论部分主要对《历朝杭郡诗辑》的版本作详细介绍并阐明其研究价值及意义。目前学界还未对《历朝杭郡诗辑》有过任何的整理爬梳,更无具体的作品介绍和详细系统性的研究,可借鉴《国朝杭郡诗辑》系列的研究思路和方法对《历朝杭郡诗辑》展开深入的研究。正文部分包含四章,从文本、内容及其价值等方面进行介绍和研究。第一章阐述了丁丙编纂《诗辑》的社会背景与个人机缘。其中,论证了《国朝杭郡诗辑》系列和《武林耆旧集》二者对《历朝杭郡诗辑》编纂的重要影响,揭示其内在联系。第二章从内容样貌与收録标准两方面阐释《诗辑》的基本体例。内容样貌包括了内容形式与编排次序;收録标准包括收録范围、收诗标准、收传原则。其中,收诗标准与丁丙的诗学倾向密不可分。第三章从诗歌的来源、题材和小传的来源、内容两大主体部分对《诗辑》着録的内容进行全面详细地展现。第四章揭示了《诗辑》的文献、文学、史料价值及地域文化特色。文献编是对《历朝杭郡诗辑》四十卷的整理点校。附録部分爲《历朝杭郡诗辑》中,人物介绍条目所提及诗集诗稿的名目存録整理。
二湘[7]（2019）在《暗涌》文中研究表明第一卷喀布尔的白梨花第一章吴贵林一行到达喀布尔的时候,天已近黄昏。太阳如一颗没有温度的咸蛋黄,温软地挂在天际。从机场一开出来就是尘土飞扬,窗外灰蒙蒙的天,像是打底的薄薄的灰色秋衣,映衬着不远处一座座土黄的山,黄土崖上密密匝匝镶嵌着一个一个颜色斑驳的土房子,有几分像他小时候住过的土坯房。这让他对这个地方生出了一种模糊的熟悉感,像是回到他的老家,回到童年那
李白宇[8]（2019）在《孤陆战记》文中指出序言部分:介绍故事所在虚构世界的地理环境特征及其它重要信息。第一章:（男主老年时间线）韦恩的新战机发布会因人为的断电而突然中断,黑暗中的韦恩捡到了一个箱子,里面的照片显示他失踪数十年的战友琼斯正被包裹在某种未知物质中,而这种物质的存在和功能却是韦恩多年来保守的秘密,此时的韦恩陷入了寻找战友与保守秘密的矛盾当中。第二章:（男主老年时间线）在得力助手格里芬的帮助陪同下,韦恩成功在深海中找到了琼斯的飞机残骸,并确定他有生还的可能。因此,他开始筹划接下来的计划。第三章:（男主老年时间线）韦恩公司的新战机在各项指标都已达标的情况下,随后便与对手的无人战机展开演习,在这一过程中,韦恩自觉此事已稳,却没有察觉危险已然降临。第四章:（男主青年时间线）年轻的韦恩和琼斯应铁诺兰尼亚总督劳尔的邀请前往其处参与平定原住民战乱的战争,在二人的摩擦中,这场叛乱被迅速平定,而更大规模的战争却已经在等待着二人。第五章:（男主青年时间线）在铁诺兰尼亚作战期间,琼斯无意间结识了军医凯伊,二人不久便确定关系。韦恩的未婚妻萨琳娜·琼斯也在此时造访营地,四人本以为生活将从归平静,却不知道即将要面对的是生离死别。第六章:（男主青年时间线）琼斯被选为随行武官前往与帝国的谈判会场,在谈判进行时,铁诺兰尼亚政府的人却引爆了炸弹,进而挑起了两个国家间的战争。帝国发动战争的根本目的与铁诺兰尼亚那神秘的未知物质有着直接的关系,在帝国的空袭中,凯伊不幸身亡,而此后琼斯也将报仇作为自己必须完成的事情,他没有一日不渴望亲手杀了铁诺兰尼亚军政府领袖——挑起战争的克洛伊。第七章:（故事前传）在战争爆发的20年前,公司的前任总裁汤姆·加百利还很年轻,他对于铁诺兰尼亚存在的那种神秘物质极具兴趣,最终,他千方百计找到了存有神秘物质的古文明遗迹入口。第八章:（故事前传）加百利与劳尔、克洛伊等人成功潜入了那遗迹的深处,找到了他朝思暮想的神秘物质,并大概了解了它的功能和力量。然而由于其特性,加百利此时还不能将其带离遗迹,在这一过程中,他误杀了克洛伊的父亲,并为20年后战争的爆发埋下了伏笔。第九章:（男主老年时间线）韦恩沿着黑箱子所给出的信息继续寻找着琼斯的下落,在万分凶险的海底“蓝洞”内,韦恩和格里芬等人发现了一艘战争期间沉没于此的帝国潜水艇,并从中获得了重要情报,这些信息将指引着他们接下来的行动。第十章:（男主青年时间线）战争不久进入相持阶段,在韦恩和琼斯等人的出色表现下,帝国的进攻锋芒已被抵挡。此时,一心想着复仇的琼斯终于等到了关系克洛伊的消息,就在中队准备将其截击的前夕,联邦本土遭到轰炸的消息突然传到铁诺兰尼亚。作为精锐力量,中队被命令火速驰援本土防空作战,而琼斯也因此丧失了复仇的机会。第十一章:（男主老年时间线）韦恩的老对手斯考特通过琼斯战机的残骸和机密档案一口咬定韦恩就是击落琼斯的凶手,面对“证据”百口难辨的韦恩随即被软禁起来。与此同时,因为韦恩的落马,公司正在参与竞标的新战斗机方案随之落败,斯考特所代表的敌对公司的无人战机成功成为联邦的下一代主力机种。最终,格里芬冒险将韦恩救出,他们不得不继续寻找琼斯以证明自身。第十二章:（男主青年时间线）韦恩和琼斯在成为英雄的同时也再一次得到了关于克洛伊的情报,琼斯不遗余力地投身进这次难得的机会中,然而这一切都是帝国的阴谋。在这次事件中,琼斯坠海失踪,而韦恩则在九死一生后迫降到了铁诺兰尼亚的雨林中且被当地原住民搭救。在原住民酋长口中,韦恩得知了村落附近帝国实验基地的存在。待雨季结束,韦恩迫不及待地返回基地报到,然而却在路上不幸掉落到了一处古代文明遗迹中。第十三章:（男主老年时间线）格里芬救出琼斯后,二人立即带着人手钻入铁诺兰尼亚的雨林中并按着极其有限的线索苦苦搜寻琼斯的下落。最终,经过种种困难,韦恩终于找到了当年酋长口中的帝国实验室,并在此中发现了琼斯以及包裹着他的神秘物质。第十四章:（两条时间线交合）韦恩跌落古文明的遗迹后,恰逢加百利正在里面与帝国一方争夺着资源,韦恩随后便见识到了这种神秘物质的真面目与强大能量,在与敌人的争夺中,只有韦恩和加百利二人得以逃出生天。在另一条时间线上,当韦恩找到实验室后,幕后黑手也随之到来,他们截走了那些物质并击毙了格里芬。最终,反派利用那些物质控制了联邦的无人机网络并准备挑起新的战争。第十五章:（男主老年时间线）韦恩力挽狂澜,成功拦截了无人机群,阻止了新战争的爆发。
张政[9]（2019）在《虚拟时空的浪漫传承 ——中国网络小说中的传奇叙事》文中进行了进一步梳理本文在对传奇传统与网络小说的发展与研究现状进行梳理的基础上,采用文本细读、数据统计等方式,阐释、演绎、归纳等手段,从叙事这一角度切入,以文学传统、叙事学、文化研究为主要理论背景,对网络小说中的传奇叙事进行梳理、分析、阐释,考查网络小说对传奇传统的承袭与新变。本文分别以网络小说的叙事结构、题材、语言、人物等元素对传奇传统的继承与新变进行充分研究:在绪论部分对本文的研究对象进行界定,分析传奇传统、网络小说的概况,考察相关研究现状、研究空间,从而得出本文写作的目的与意义;第一章遵循以文学的“整体意识”考察当代文学的“阶段性”发展的原则,从“根”挖掘,辨析网络文学与中国文学传统之间的联系,在传统文学中找到网络文学的文化资源和叙事资源。在建立起网络文学与传统文学沟通之桥的同时证明“传奇”传统是网络小说的必然选择。而在本章的最后一部分中,笔者以大量的资料收集和文本阅读为基础,分析网络小说自身的传奇性特点;第二章通过对网络小说的传奇性情节特点与承载情节的传奇性模块进行分析,研究网络小说对传奇叙事结构中以情节为中心这一特点的继承与新变;第三章通过对基于传奇叙事逐渐发展出的爱情、穿越、幻想与成长四个主要叙事题材的分析,在网络小说叙事中寻找与传奇传统古今相融的惊险离奇、礼乐相继的精神彰显;第四章探索网络小说的传奇人物世界,以唐传奇的人物形象发展脉络为参照,分析具有传奇叙事的“古今”（1）小说作品中,以对女性形象的释放和对男性形象理想的表达,对接传奇人物形象的刻画;以固定和多元的传奇脸谱勾勒展示网络小说中人物群像的传奇性;对网络小说中人物的传奇行为模式及其驱动力进行探讨,找寻网络小说中人物传奇的生命轨迹、行动能力和济世情怀;第五章主要是探讨网络小说的传奇性叙事语言,在梳理网络小说的语言传统和发展脉络的前提下,分析其对传统传奇叙事语言的借鉴与解构。本文在将文学的生产与传播相结合、技术与文化相结合、传统与个案相结合的基础上,从叙事角度对网络小说与传奇传统的关系进行系统的研究,虽然网络小说与传奇传统两者之间更多的是一种“纵向”关系,但本文在方法和视角上可以说是一种融合了当代媒介与文化理论的立体式分析尝试。从我国文学的源流去寻找网络小说的渊源,结合传统与现实探讨网络小说在叙事上的本质;从创作与接受分析了传奇传统对于网络小说的影响,以及网络小说之“新”对传奇传统的拓展。将基础概念、分类、流变、承衍、文学影响、创作风格、叙述方式、语言表述、文化折射、发展困境等纳入研究范围,力求形成较有逻辑的整体性论述。
蔚蓝[10]（2018）在《网络女性书写的去现实化趋向》文中提出网络女性书写中出现的去现实化倾向,已成为一个突出的文学与社会现象,以网络女性书写为审视对象,对网络女性书写的现状以及沉潜其中的隐忧进行具体的分析与个人判断发现,这种凸显的去现实化的书写倾向,不仅会影响其今后的良性发展,而且也会在潜移默化中对受众造成逃避现实的接受取向,其负面影响不可忽视。
二、梦中的波波公司总裁（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、梦中的波波公司总裁（论文提纲范文）
（1）泛娱乐时代我国儿童IP运营研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 对本文相关范畴的基本解释 |
| 1.1.1 泛娱乐与IP |
| 1.1.2 社交媒体 |
| 1.1.3 粉丝和粉丝经济 |
| 1.1.4 社群 |
| 1.1.5 二次元 |
| 1.1.6 Z世代和新生代父母 |
| 1.2 选题背景 |
| 1.3 选题意义 |
| 1.4 国外关于文化产业与IP问题的研究现状 |
| 1.4.1 文化产业的范畴 |
| 1.4.2 文化创意产业的界定 |
| 1.4.3 世界主要国家文化创意产业发展概况 |
| 1.5 国内关于IP问题的研究 |
| 1.5.1 IP现象早已存在,但IP问题研究是新问题 |
| 1.5.2 我国关于IP问题的专着 |
| 1.5.3 我国关于IP问题的其他文献 |
| 1.5.4 我国关于儿童文学的研究现状 |
| 1.5.5 我国针对儿童IP运营的系统研究尚属空白 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.6.1 文献学方法 |
| 1.6.2 数据分析法 |
| 1.6.3 跨学科研究方法 |
| 1.7 研究创新点与难点 |
| 1.7.1 研究创新点 |
| 1.7.2 研究难点 |
| 1.8 研究框架 |
| 第2章 儿童IP开发运营的内涵 |
| 2.1 IP的内涵和特点 |
| 2.1.1 IP的内涵 |
| 2.1.2 从吉祥物IP运营透视IP内涵 |
| 2.1.3 优秀IP的特质 |
| 2.2 儿童IP |
| 2.3 儿童IP与成人IP的关系 |
| 2.3.1 成人IP的儿童化 |
| 2.3.2 儿童IP的全年龄层化 |
| 2.3.3 介于儿童IP和成人IP之间的“儿童IP成人化”IP |
| 2.4 儿童文学及其与儿童IP的关系 |
| 2.4.1 发展中的中国儿童文学 |
| 2.4.2 泛娱乐时代儿童文学出版的大发展与新突破 |
| 2.4.3 儿童文学是儿童IP内容运营源头之一,但不等于就是儿童IP |
| 第3章 泛娱乐时代我国儿童IP运营概观 |
| 3.1 泛娱乐时代我国的泛娱乐产业链 |
| 3.1.1 腾讯:基于互联网的互动娱乐新生态 |
| 3.1.2 阿里巴巴:打造阿里大文娱 |
| 3.1.3 百度:发展基于大数据的泛娱乐 |
| 3.2 泛娱乐产业链上的儿童IP发展状况 |
| 第4章 我国儿童IP运营的历史与现实 |
| 4.1 动画IP:儿童IP最主要的IP形式 |
| 4.1.1 中国动画第一个黄金期(1957-1967年) |
| 4.1.2 中国动画第二个黄金期(1979-1989年) |
| 4.1.3 中国动画缓慢发展期(1990-2010年) |
| 4.1.4 动画IP萌芽期(2011-2015) |
| 4.1.5 动画IP成长期(2015-至今) |
| 4.2 动画电影IP |
| 4.2.1 《西游记之大圣归来》:《西游记》经典IP与国人的“大圣情怀” |
| 4.2.2 《大鱼海棠》:成功的衍生品周边运营 |
| 4.2.3 《大护法》:暴力美学与内容硬伤的悲歌 |
| 4.2.4 《风语咒》:构建“中国超级武侠世界观”IP群的试水运营 |
| 4.2.5 《白蛇:缘起》:传统IP的创新价值的实现 |
| 4.2.6 《哪吒·魔童降世》:颠覆经典,衍生新的儿童IP |
| 4.3 网络漫画IP:二次元文化成主流 |
| 4.3.1 《狐妖小红娘》:动画热播赋能原着漫画 |
| 4.3.2 《一人之下》:传统文化灵魂下的消费者认同 |
| 4.4 游戏IP:机遇和挑战并重 |
| 4.4.1 《王者荣耀》:现象级游戏IP的荣耀 |
| 4.4.2 《阴阳师》:“以玩家为本”的衍生开发 |
| 第5章 国外优秀儿童IP的运营分析 |
| 5.1 哈利波特:从畅销小说到IP多元化商业开发模式 |
| 5.1.1 “哈利波特”IP开发的核心:系列小说与系列电影 |
| 5.1.2 “哈利波特”IP的游戏开发 |
| 5.1.3 “哈利波特”IP的主题公园建设 |
| 5.1.4 “哈利波特”IP周边衍生品链建设 |
| 5.2 精灵宝可梦:从反应平平的游戏到全球第一大儿童IP |
| 5.2.1 漫画游戏联动,“精灵宝可梦”IP价值显现 |
| 5.2.2 技术+社交的产品模式激发IP的独特价值 |
| 5.2.3 IP大电影:从二次元到三次元的价值进化 |
| 5.2.4 联名营销:IP商业价值的充分释放 |
| 5.3 小猪佩奇:中国社交媒体捧红的儿童IP |
| 5.3.1 《小猪佩奇》的成名史:从儿童IP到全民IP |
| 5.3.2 《小猪佩奇》IP的核心价值:家庭教育价值观的挖掘 |
| 5.4 迪士尼全业产业链运营 |
| 5.4.1 迪士尼媒体网络 |
| 5.4.2 迪士尼主题公园 |
| 5.4.3 迪士尼影视娱乐 |
| 5.4.4 迪士尼消费品 |
| 第6章 泛娱乐时代我国儿童IP运营的问题与对策 |
| 6.1 泛娱乐时代我国儿童IP运营面临的问题 |
| 6.1.1 儿童IP产业链不够健全 |
| 6.1.2 儿童IP全年龄段的开发意识不足 |
| 6.2 泛娱乐时代我国儿童IP运营的对策 |
| 6.2.1 孵化阶段:打造优质儿童IP内容 |
| 6.2.2 放大阶段:善用社交媒体宣传 |
| 6.2.3 变现阶段:跨界运营,进行商业化运作 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及攻读博士学位期间发表的学术成果 |
| 致谢 |
（2）东北沦陷区儿童文学史论（1931-1945）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究缘起与理由 |
| (一)研究缘起 |
| (二)研究理由 |
| 二、研究内容 |
| (一)研究内容 |
| (二)研究对象的界定 |
| 三、文献综述 |
| (一)关于儿童文学史研究 |
| (二)关于东北儿童文学研究 |
| (三)关于东北沦陷区文学研究 |
| (四)关于东北沦陷区儿童文学研究 |
| 四、研究思路与方法 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 第一章 沦陷前的东北儿童文学发展状况溯源 |
| 一、中国现代儿童文学的出现与东北儿童文学的觉醒 |
| (一)中国现代儿童文学的倡导 |
| (二)东北儿童文学的觉醒 |
| 二、东北新文学运动与现代东北儿童文学的发展 |
| (一)东北新文学运动 |
| (二)20年代东北儿童文学的发展形态 |
| 第二章 东北沦陷区儿童文学的生态环境 |
| 一、严苛的统治机构 |
| 二、极端的文化政策 |
| 三、奴化的教育措施 |
| 四、飘摇的文学阵地 |
| 第三章 东北沦陷区儿童文学类型 |
| 一、童谣、儿歌与儿童诗 |
| (一)童谣 |
| (二)儿歌 |
| (三)儿童诗 |
| 二、童话 |
| (一)童话与教育 |
| (二)“纯童心文学”与讽刺控诉 |
| (三)借鉴中改写 |
| (四)翻译童话的殖民想象 |
| 三、儿童小说 |
| (一)现实主义的儿童短篇小说 |
| (二)描画“世界”的长篇儿童小说 |
| 四、儿童剧 |
| (一)报刊中的儿童剧 |
| (二)广播中的儿童剧 |
| 第四章 东北沦陷区儿童文学作家研究 |
| 一、突出的作家——杨慈灯 |
| (一)异化形象书写现实人生 |
| (二)利用幻想增强作品趣味 |
| (三)揭露儿童精神受到摧残 |
| 二、有影响的儿童文学作家 |
| 三、正义立场上的作家群体 |
| (一)殖民地生存境遇的书写 |
| (二)失去家园者的无限悲凉 |
| (三)麻木到觉醒的转变历程 |
| 第五章 东北沦陷区儿童文学的主题与艺术特色 |
| 一、深重的苦难 |
| (一)生活的困苦 |
| (二)精神的创伤 |
| (三)生命的消亡 |
| 二、激烈的抗争 |
| (一)反抗者的旗帜 |
| (二)抗争中的和声 |
| (三)黑暗里的低吟 |
| 三、满洲的颂歌 |
| (一)悬赏征文 |
| (二)献纳文体 |
| 四、艺术特色 |
| (一)东北方言俗语的运用 |
| (二)隐喻反讽的运用 |
| 第六章 东北沦陷区儿童文学批评 |
| 一、儿童文学批评的成果 |
| 二、儿童文学批评的内容 |
| (一)关注读者与呼唤作品 |
| (二)童话创作的理论建树 |
| (三)童话的整体、个案批评 |
| 三、外国儿童文学理论的影响 |
| 结语 |
| 一、东北沦陷区儿童文学的历史地位 |
| 二、文化殖民主义的建构与解构 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 附录四 |
| 后记 |
（4）《红楼梦》高潮艺术论（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一节 选题意义及背景 |
| 第二节 已有成果及现状 |
| 一、“高潮”的定义 |
| 二、《红楼梦》高潮艺术研究巡礼 |
| 第三节 《红楼梦》结构分析 |
| 一、八十回本《红楼梦》结构 |
| 二、一百二十本《红楼梦》结构 |
| 三、前八十回与后四十回高潮艺术的异同 |
| 第一章 家族势力振兴的高潮——元妃省亲 |
| 第一节 元妃省亲高潮艺术 |
| 一、省亲前层层铺叙 |
| 二、省亲中悲喜交集 |
| 三、省亲后牵引出更多“虚热闹” |
| 第二节 元妃省亲在全书中的高潮意义 |
| 一、高潮内涵:以“势”补天的高潮 |
| 二、高潮拐点:由“风月宝鉴”向“红楼故事”过渡 |
| 三、高潮影响:成为后续高潮事件的必要条件 |
| 第二章 世俗与脱俗冲突的高潮——宝玉挨打 |
| 第一节 宝玉挨打高潮艺术 |
| 一、顿挫之笔,层层造势 |
| 二、痛怛之情,竭力渲染 |
| 三、柔情脉脉,自然收束 |
| 第二节 宝玉挨打在父子冲突关系中的高潮艺术 |
| 一、众父子关系爬梳 |
| 二、贾政与宝玉父子关系爬梳 |
| 三、宝玉挨打在父子关系中的高潮艺术 |
| 第三节 宝玉挨打在全书中的高潮意义 |
| 一、高潮特征:宝玉对“意淫”的执念达到顶点 |
| 二、高潮内核:世俗与脱俗的冲突 |
| 三、高潮影响:关涉后续高潮事件的走向 |
| 第三章 由盛转衰的高潮——祭宗祠开夜宴 |
| 第一节 贾府现状 |
| 一、贾府权势达到巅峰 |
| 二、经济支撑力达到极限 |
| 三、人丁最兴旺、支派最繁盛 |
| 四、仪礼约束力最明显 |
| 第二节 祭宗祠开夜宴的高潮艺术 |
| 一、以陌生化手法渐次写出煊赫气势 |
| 二、以烘云托月之法写出欢乐与冷清 |
| 第三节 祭宗祠开夜宴在全书中的高潮意义 |
| 一、高潮本质:由盛转衰的分水岭 |
| 二、高潮导向:叙事基调由欢乐转向哀怨 |
| 第四章 “自杀自灭”的高潮——抄检大观园 |
| 第一节 抄检大观园高潮艺术 |
| 一、抄检前不断蓄势 |
| 二、抄检中运笔“特犯不犯” |
| 三、抄检后“提按顿挫” |
| 第二节 抄检大观园在全书中的高潮意义 |
| 一、高潮表征:“内囊”耗尽的顶点 |
| 二、高潮内涵:“自杀自灭”的高潮 |
| 三、高潮本质:“理想世界”被毁灭的高潮 |
| 四、高潮外延:贾府婢女悲剧的高潮 |
| 第五章 灵与肉毁灭的高潮——黛死钗嫁 |
| 第一节 宝黛爱情心路概况 |
| 一、爱的试探:砸玉剪穗鉴痴心 |
| 二、爱的发展:赠帕题诗表痴心 |
| 三、爱的成熟:情婢试玉乱痴心 |
| 四、爱的毁灭:焚稿成婚释痴心 |
| 第二节 黛死钗嫁高潮艺术 |
| 一、破败之事,连连爆发 |
| 二、一死一娶,悲惨难名 |
| 第三节 黛死钗嫁在全书中的高潮意义 |
| 一、高潮内涵:爱情之情的毁灭 |
| 二、高潮本质:诗灵诗心的毁灭 |
| 第六章 贾府衰败的高潮——贾府抄家 |
| 第一节 抄家前的诸种预兆 |
| 一、外部环境不断恶化 |
| 二、内部“自杀自灭”愈演愈烈 |
| 第二节 贾府抄家高潮艺术 |
| 一、抄家前危机四伏 |
| 二、抄家中凄惶无比 |
| 三、抄家后“树倒猢狲散” |
| 第三节 贾府抄家在全书中的高潮意义 |
| 一、高潮内涵:家族的衰败 |
| 二、高潮终结:对其他高潮的归结 |
| 第七章 《红楼梦》高潮艺术规律 |
| 第一节 六大高潮特点探究 |
| 一、结构层面:位置较为均匀 |
| 二、手法层面:反复多样 |
| 三、情节层面:关涉全局 |
| 四、人物层面:定型人物 |
| 第二节 高潮艺术的成因 |
| 一、“一回两事”的式微与“大旨谈情”的朦胧 |
| 二、作者的文化观念与现实遭际 |
| 三、悲剧精神的内在要求 |
| 主要参考文献(按音序排列) |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（5）论“女性向”穿越小说中的“异托邦”（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| (一)选题缘起 |
| (二)概念界定 |
| (三)研究现状 |
| (四)研究意义和研究创新 |
| 一、“异托邦”的生成:疏离现实的异质时空 |
| (一)异质性的时空存在 |
| 1.异质空间的叠合 |
| 2.异质时间的延续 |
| (二)游戏式的历史体验 |
| 1.历史文化的追思 |
| 2.历史情境的想象 |
| 二、“异托邦”的想象:女性幻觉空间中的“白日梦” |
| (一)理想自我的期待 |
| 1.重返青春年华 |
| 2.拥有显赫身份 |
| (二)美好爱情的渴望 |
| 1.轰轰烈烈的浪漫爱情 |
| 2.细水长流的温馨爱情 |
| (三)自我实现的追求 |
| 1.“兼济天下”的家国情怀 |
| 2.“独善其身”的个人诉求 |
| (四)女性意识的张扬 |
| 1.女性主体意识的凸显 |
| 2.两性关系中女性意识的展现 |
| 三、“异托邦”的消解:文学场中的双重博弈 |
| (一)自身的困境 |
| 1.作品质量的不尽人意 |
| 2.男权意识的阴影笼罩 |
| (二)资本的入侵 |
| 1.阅读收费制度的实施 |
| 2.“全版权”的运营战略 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表论文目录 |
（6）《历朝杭郡诗辑》整理与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 研究编 |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由及意义 |
| 第二节 研究方法及价值 |
| 第一章 《历朝杭郡诗辑》编纂缘起 |
| 第一节 杭郡的社会文化环境 |
| 一、官方政策对民间的影响 |
| 二、地域意识日渐凸显 |
| 三、乡邦文献的需要 |
| 第二节 丁丙的编纂机缘 |
| 一、不忍文献纸毁帙散 |
| 二、藏书、刊刻、编者的身份优势 |
| 三、契机出现:《武林耆旧集》 |
| 小结 |
| 第二章 《历朝杭郡诗辑》基本体例 |
| 第一节 文本体例 |
| 一、文本形式 |
| 二、编排次序 |
| 第二节 收録体例 |
| 一、诗人收録范围 |
| 二、诗歌收録标准 |
| 三、小传遴选原则 |
| 小结 |
| 第三章 《历朝杭郡诗辑》内容概述 |
| 第一节 《诗辑》收诗情况 |
| 一、诗作来源 |
| 二、内容题材 |
| 第二节 《诗辑》选传情况 |
| 一、小传来源 |
| 二、小传内容 |
| 小结 |
| 第四章 《历朝杭郡诗辑》价值 |
| 第一节 《诗辑》的文献与校勘价值 |
| 第二节 《诗辑》的文学价值 |
| 第三节 《诗辑》的史料价值 |
| 第四节 《诗辑》的地域文化特色 |
| 小结 |
| 结语 |
| 文献编 |
| 《历朝杭郡诗辑》点校凡例 |
| 《历朝杭郡诗辑》 |
| 附録 《历朝杭郡诗辑》存録诗集诗稿 |
| 徵引文献 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（7）暗涌（论文提纲范文）
| 第一卷喀布尔的白梨花 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第二卷硅谷墓园 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第三卷深圳病人 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 第十一章 |
| 第十二章 |
| 第十三章 |
（8）孤陆战记（论文提纲范文）
| 作品大纲 |
| 主要人物小传 |
| 作品风格 |
| 作品结构 |
| 情节设定 |
| 特色创新 |
| 序言 |
| 第一章 驱动 |
| 第二章 证明 |
| 第三章 演武 |
| 第四章 初至 |
| 第五章 感情 |
| 第六章 激变 |
| 第七章 前传：邪灵 |
| 第八章 前传：遗迹 |
| 第九章 蓝洞 |
| 第十章 对垒 |
| 第十一章 崩溃 |
| 第十二章 天火 |
| 第十三章 陷落 |
| 第十四章 交汇 |
| 第十五章 终结 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
（9）虚拟时空的浪漫传承 ——中国网络小说中的传奇叙事（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 传奇传统综览 |
| 第二节 网络小说概况 |
| 一、概念的选择与界定 |
| 二、网络小说的“传奇”类别辨析 |
| 第三节 研究现状、空间、方法与意义 |
| 一、网络小说的研究现状 |
| 二、研究空间 |
| 三、研究方法 |
| 四、研究的意义与不足 |
| 第一章 网络文学：传奇传统的新阵地 |
| 第一节 传统文学与网络文学 |
| 一、“主流”之争 |
| 二、网络小说与文学传统 |
| 第二节 新媒介与传统文学资源——网络小说的必然选择 |
| 一、“传奇”模式：网络小说的核心生命力 |
| 二、传奇叙事资源在网络小说中的继承与新变 |
| 第三节 网络小说叙事的传奇化特点 |
| 一、高速的叙事节奏 |
| 二、极致的浪漫想象 |
| 三、环环相扣的情节矛盾 |
| 四、宏大的篇幅体量 |
| 第二章 传奇传统与网络小说的叙事结构 |
| 第一节 网络小说的传奇性情节 |
| 一、高密度的巧合设置 |
| 二、情节的反鸿沟式设定 |
| 三、连环套的悬念设置 |
| 四、戏剧化的情节突转 |
| 第二节 时间与空间：承载网络小说情节的传奇性模块 |
| 一、传奇时间：浮动的“时间碎片” |
| 二、传奇空间：无限的空间地图 |
| 第三章 传奇传统与网络小说的叙事题材 |
| 第一节 幻想题材：“宿命”世界的“武”与“情” |
| 一、幻想题材与传奇传统 |
| 二、幻想世界的“武”与“情” |
| 三、传奇世界的宿命与轮回 |
| 第二节 爱情题材：虚拟时代的浪漫奇缘 |
| 一、爱情题材与传奇传统 |
| 二、浪漫奇缘的传奇新变 |
| 三、“童话”爱情的“虐”与“甜” |
| 四、传奇爱情的“虚”与“实” |
| 第三节 穿越题材：现代焦虑与异域困境的博弈 |
| 一、梦想在“别处”——穿越的实现 |
| 二、穿越题材的传奇性突破 |
| 第四节 成长题材：开挂的白日梦 |
| 一、成长题材与传奇传统 |
| 二、白日梦式的成长：网络小说的开挂模式 |
| 第四章 传奇人物在网络小说中的重塑 |
| 第一节 释放与表达：传奇人物的“古今”穿越 |
| 一、传奇人物与小说命名 |
| 二、对女性形象的渐次释放 |
| 三、对男性形象的“理想”表达 |
| 第二节 固定与多元：传奇脸谱的勾勒 |
| 一、“反传统”的正面形象 |
| 二、“符号化”的反面形象 |
| 三、“逼真化”的大众形象 |
| 第三节 复仇与能力：“施动者”的传奇行为模式 |
| 一、生死轮回的生命轨迹 |
| 二、传奇能力的驱动力 |
| 第五章 传奇语言的借鉴与新变 |
| 第一节 网络小说的语言系统 |
| 一、网络小说的语言传统 |
| 二、网络小说的语言形式 |
| 三、网络小说的叙事语言 |
| 第二节 诗意的栖息地——对传奇叙事语言的承袭 |
| 一、形式的诗化：古典诗词的运用 |
| 二、叙事的诗化：传奇传统的审美认同 |
| 第三节 大众的“自言体”——对传统文学叙事语言的解构 |
| 一、“片段式”的引入效应 |
| 二、语言形式的“内部爆炸” |
| 三、叙事语言的“非理性化” |
| 四、语言风格的多元化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在学校期间公开发表的论文及着作情况 |
（10）网络女性书写的去现实化趋向（论文提纲范文）
| 一、拟虚避实的类型化写作 |
| 二、女性网络文学书写的厚古之风 |
| 三、不接地气的写作倾向 |
四、梦中的波波公司总裁（论文参考文献）
- [1]泛娱乐时代我国儿童IP运营研究[D]. 申琳. 吉林大学, 2020(01)
- [2]东北沦陷区儿童文学史论（1931-1945）[D]. 丁明秀. 东北师范大学, 2020(06)
- [3]扎根理论视角下马刺篮球文化构成研究[D]. 郭耀华. 福建师范大学, 2020
- [4]《红楼梦》高潮艺术论[D]. 张明明. 中国艺术研究院, 2020(12)
- [5]论“女性向”穿越小说中的“异托邦”[D]. 郑珊. 内蒙古师范大学, 2020(08)
- [6]《历朝杭郡诗辑》整理与研究[D]. 李佩瑜. 浙江师范大学, 2020(02)
- [7]暗涌[J]. 二湘. 当代(长篇小说选刊), 2019(03)
- [8]孤陆战记[D]. 李白宇. 西北大学, 2019(12)
- [9]虚拟时空的浪漫传承 ——中国网络小说中的传奇叙事[D]. 张政. 东北师范大学, 2019(09)
- [10]网络女性书写的去现实化趋向[J]. 蔚蓝. 山东女子学院学报, 2018(05)