一、戛洒江畔的华彩——花腰傣女子盛装（论文文献综述）
庞绮,孙阳[1]（2013）在《滇南与滇中地区花腰傣服饰色彩异同》文中进行了进一步梳理笔者调研走访了花腰傣不同支系居住的滇南西双版纳州景洪市勐养镇以及滇中玉溪市新平县嘎洒、漠沙、元江甘庄地区。通过使用各类测色工具对上述地区不同支系花腰傣服饰色彩进行实物测色,分析比较归纳总结出上述地区花腰傣各支系服饰色彩异同点。
刘锦[2]（2013）在《云南新平县花腰傣头饰研究》文中认为居住在云南省哀牢山红河谷地带的花腰傣作为傣族的一个支系,因女性腰缠五彩斑斓的彩带而与西双版纳、德宏等地的傣族不同,故称“花腰傣”。花腰傣主要居住在云南省新平县彝族傣族自治县的戛洒江沿岸的热坝地区,在这片自然环境优美、物产丰富的大地上,世代居住的花腰傣人民创造了灿烂辉煌的文化,其中花腰傣服饰是花腰傣文化的一个重要组成部分,其服饰凭借高贵典雅、绚烂多彩受到了国内外众多学者的关注。花腰傣服饰被誉为“穿在身上的艺术、写在身上的历史”,不仅具有浓郁的民族艺术特色和独特的审美价值,而且服饰上承载着本民族的历史,“衣服犹如无字的‘史籍’”,其细节之处生动的体现了本民族的传统文化和历史信息,使其服饰文化能穿越历史的长河、得以世代传承。头饰是一个民族服饰不可缺少的一部分,是一个民族的外在显着标志也是一个民族审美心理、经济模式、风俗习惯的集合体。美丽的花腰傣头饰是傣家人民智慧的象征,是本民族的文化载体,其独特的造型、装饰艺术,体现了他们本民族的社会规范、审美情趣和价值取向。目前,虽然关于花腰傣服饰研究的专着、论文、音像资料有很多,但对花腰傣头饰的研究显得很不均衡,大多是将头饰作为服饰的一个部分来进行研究,把头饰作为一个组成元素穿插在花腰傣饰品的研究之中,缺乏系统性和完整性。有鉴于此,笔者对花腰傣头饰做深入的分析和研究。本文以艺术学、美学、民族学等学科理论为主要研究基础,对云南新平县花腰傣饰艺术进行分析、研究。通过笔者在新平县漠沙镇和戛洒镇的田野调查,广泛收集与花腰傣头饰相关的资料与实物,了解花腰傣的文化特质,通过拍摄大量的图片获取第一手资料,对新平县花腰傣头饰进行深入的研究。本文分为五个部分：绪论、花腰傣头饰源流、花腰傣头饰的造型特征、花腰傣头饰的功能以及花腰傣头饰的现状与传承保护。本文首先通过头饰起源学说,阐释了头饰的实用功能先于审美功能。通过分析史料,梳理出花腰傣的历史渊源以及花腰傣头饰的生存环境。其次,在田野调查,收集资料的基础上,花腰傣三个不同支系头饰的艺术造型特征做了深入阐述,并介绍了其头饰中竹编、染织、银饰、织锦的工艺特色,总结出花腰傣头饰与服饰色彩、服饰装饰、服饰材质、服饰造型的联系。再次,不同民族的头饰都蕴含着本民族丰富的文化内涵,通过实地调研对花腰傣文化的了解与认识,解读了其头饰的文化功能：实用功能、图腾崇拜、族群识别等功能的集中体现。最后介绍了新平县花腰傣头饰的现状及保护,通过田野调查发现传统花腰傣头饰与现代民族头饰的区别与变化,从与汉文化的融合和现代因素两方面分析头饰发生变化的原因,同时,根据调查中发现的问题笔者对花腰傣头饰的保护与传承提出了自己的建议和想法。
孙阳[3]（2012）在《滇中南花腰傣传统服饰色彩研究》文中认为少数民族服饰色彩不仅传承历史文化记忆，积淀民族审美心理，同样也是传承民族文化的象征符号。本文以花腰傣服饰为研究对象，包括滇中地区的傣雅、傣卡和傣洒三个不同支系以及滇南地区西双版纳花腰傣传统服饰。傣族每一个支系都有其独特的服饰，即使同属于“花腰傣”支系，不同区域在保留着共性基础上在其服装形制、配色、配饰上存在着明显的差异性。本论文从历史、地理、信仰以及受到其他民族影响等多个角度分析花腰傣各不同支系服饰色彩。然而，服饰色彩并不是单独呈现，必须依托于一定的载体而存在。只有通过研究花腰傣服饰的形制、造型、材质等服饰的综合因素，方能总结出花腰傣民族服饰色彩的文化内涵与规律。笔者两次亲赴滇南地区的云南玉溪新平、元江及滇南地区的西双版纳勐养傣族聚居区进行实地调研，深入傣寨，找寻傣族老人及传统傣装传承人。向她们了解傣族传统服饰配色规律，并使用专业测色仪器和色卡对其服装进行实物测色，使用拍摄和录像的方式对花腰傣服饰的穿着方式、过程进行记录。在掌握的大量一手资料的基础上，按照花腰傣不同支系、年龄、场合等多种方面对其服饰色彩进行划分。运用科学的色彩理论知识进行分析总结，对今后开展傣族服饰色彩研究具有重要的理论与实践层面的指导性意义，也有助于我国对非物质文化遗产的研究与继承发扬。希望可以通过研究总结花腰傣服饰色彩，对于我国民族服饰文化发展、传统手工艺的保护和现代设计领域的开发起到抛砖引玉的作用。
王婷婷[4]（2009）在《云南新平花腰傣服饰的装饰艺术研究》文中研究指明居住在云南新平彝族傣族自治县的傣族,其服饰别具特色,尤其是腰部的装饰繁复瑰丽,被其它民族称为“花腰傣”；他们是云南傣族的支系之一,自身又分为傣雅、傣洒、傣卡三个支系；与西双版纳和德宏的傣族不同,他们笃信原始宗教,但对其服饰各个要素和各个支系的异同没有文字上相关的记录,却以口耳相传、技艺相习、以不同的材质和工艺手段等形式,传承着自己的族规祖训,吸收着外族的优秀文化。本论文以花腰傣服饰为研究对象,通过文献搜集、实地调研、列表对比等多种研究方法,运用装饰艺术理论,结合民族学、民俗学、美学等相关理论,对新平花腰傣三个支系服饰的制作工艺、服装款型、色彩配置、图案构成、装饰品,以及服饰在人生礼仪的不同表征列项对比。通过表格对三个支系在不同类型和时期的服饰要素中所体现的装饰艺术的手法、题材、样式和风格等方面及其文化内涵进行归纳总结,是本文力图凸现的特色。此外,论文从审美意识、审美表现及审美文化三方面对花腰傣服饰进行分析,从影响和制约花腰傣服饰艺术的民族文化心理的表现中,归纳出花腰傣服饰艺术的融合精湛技艺和非凡想象的工艺美、承载着民族历史文化的古朴美、具有繁缛绣缋和高贵华丽的装饰美、兼备具象造型和抽象造型的意象美四个审美特征,总结出花腰傣服饰中所含有的审美文化象征及涵义。对花腰傣服饰艺术的传承与在现代艺术中的应用,进行了思考和探索,并尝试从中提取具体民族艺术元素进行了实例设计。从本论文的研究和分析来看,对花腰傣服饰中的装饰艺术研究除了对其图形结构、形式法则、风格类型等视觉形式方面的研究外,还需要以民族文化阐释和审美对其装饰美学的特性和艺术价值等方面进行理论性的研究。首先,本论文对花腰傣女性服饰艺术进行一个整合性研究,对花腰傣服饰艺术及装饰文化形成整体性认识。然后,从艺术角度进行分析,把服饰形态的结构与人的认知及情感结构有机的结合并表现出来,其中蕴涵了民族及地域文化中丰富的文化意蕴；从文化阐释角度进行探讨,有助于认识其服饰审美文化系统的构成及其独有的文化价值,并以这丰厚的文化底蕴来进行传承、创新。
杨晓[5]（2002）在《戛洒江畔的华彩——花腰傣女子盛装》文中提出
二、戛洒江畔的华彩——花腰傣女子盛装（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、戛洒江畔的华彩——花腰傣女子盛装（论文提纲范文）
（1）滇南与滇中地区花腰傣服饰色彩异同（论文提纲范文）
| 1. 滇南地区花腰傣支系服饰色彩分析 |
| 1.1景洪勐养地区花腰傣服饰色彩 |
| 2. 滇中地区花腰傣服饰色彩分析 |
| 2.1元江甘庄地区傣卡支系服饰色彩 |
| 2.2新平漠沙地区傣雅支系服饰色彩 |
| 2.3新平嘎洒地区傣洒支系服饰色彩 |
| 3. 滇南与滇中地区不同支系花腰傣服饰色彩对比分析 |
| 3.1滇南与滇中地区不同支系花腰傣服饰色彩比例图 |
| 3.2运用NCS色彩系统分析滇南与滇中地区不同支系花腰傣服饰色彩 |
| 3.3滇南与滇中地区不同支系花腰傣服饰色彩搭配异同 |
| 3.3.1配色要素 |
| ①上衣色彩(内衣坎肩和外衣) |
| ②下装色彩 |
| ③服装配饰 |
| 3.3.2其它色彩因素 |
| 3.3.2.1面积因素 |
| 3.3.2.2色性因素 |
| 3.3.2.3肌理因素 |
| 结语 |
（2）云南新平县花腰傣头饰研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题缘由及意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 关于花腰傣历史和文化的研究 |
| 1.2.2 关于花腰傣服饰的研究现状 |
| 1.2.3 关于花腰傣头饰的研究 |
| 1.3 概念界定及研究方法 |
| 1.3.1 概念界定 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 花腰傣头饰源流 |
| 2.1 头饰的起源 |
| 2.2 花腰傣的历史渊源 |
| 2.3 花腰傣头饰的生存环境 |
| 2.3.1 地理环境 |
| 2.3.2 风俗文化 |
| 第3章 新平花腰傣头饰的造型特征 |
| 3.1 新平花腰傣各支系头饰概况 |
| 3.1.1 傣雅头饰的造型特征 |
| 3.1.2 傣卡头饰的造型特征 |
| 3.1.3 傣洒头饰的造型特征 |
| 3.2 花腰傣头饰的工艺特色 |
| 3.2.1 染织工艺 |
| 3.2.2 刺绣工艺 |
| 3.2.3 竹编工艺 |
| 3.2.4 银饰工艺 |
| 3.3 花腰傣头饰与其服饰的联系 |
| 3.3.1 花腰傣头饰与其服饰色彩 |
| 3.3.2 花腰傣头饰与其服饰造型 |
| 3.3.3 花腰傣头饰与其服饰装饰 |
| 3.3.4 花腰傣头饰与其服饰材质 |
| 第4章 新平花腰傣头饰的功能 |
| 4.1 实用功能 |
| 4.2 文化功能 |
| 4.2.1 图腾崇拜的幻化功能 |
| 4.2.2 社会角色的区分功能 |
| 4.2.3 族群识别的区分功能 |
| 4.2.4 记古述今的阐释功能 |
| 4.3 审美功能 |
| 第5章 花腰傣头饰现状与保护 |
| 5.1 花腰傣传统头饰现状及发展趋势 |
| 5.1.1 结构和制作工艺简化 |
| 5.1.2 材质的变化 |
| 5.1.3 功能的多样化 |
| 5.1.4 传承人数量减少 |
| 5.2 变化的原因 |
| 5.2.1 与汉文化的融合 |
| 5.2.2 现代因素的影响 |
| 5.3 保护与传承 |
| 5.3.1 建立法律保护机制 |
| 5.3.2 政府支持 |
| 5.3.3 发展民俗旅游带动花腰傣头饰的发展 |
| 5.3.4 普及家庭、社区、学校教育 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 后记 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（3）滇中南花腰傣传统服饰色彩研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题研究背景与意义 |
| 1.1.1 选题研究背景 |
| 1.1.2 选题研究目的与意义 |
| 1.2 我国少数民族服饰色彩研究现状 |
| 第2章 滇中南花腰傣传统服饰色彩研究方法 |
| 2.1 滇中南花腰傣传统服饰色彩调查方案的制定 |
| 2.2 滇中南花腰傣传统服饰色彩调查方案的影响因素 |
| 第3章 滇中南傣族传统服饰色彩简况及文化概述 |
| 3.1 傣族简况 |
| 3.1.1 傣族历史及分布概况 |
| 3.2 傣族服饰概况 |
| 3.2.1 傣族服饰的历史渊源 |
| 3.2.2 傣族传统服饰的分类 |
| 3.3 傣族服饰色彩的文化功能 |
| 3.3.1 标志个体和社会归属功能 |
| 3.3.2 驱邪祁佑功能 |
| 3.3.3 审美与显示个性功能 |
| 第4章 滇中南花腰傣传统服饰色彩调研分析 |
| 4.1 滇中地区花腰傣传统服饰色彩调查研究 |
| 4.1.1 傣卡支系传统服饰色彩研究 |
| 4.1.2 傣雅支系传统服饰色彩研究 |
| 4.1.3 傣洒支系传统服饰色彩研究 |
| 4.2 滇南花腰傣传统服饰色彩调查研究 |
| 4.2.1 西双版纳花腰傣传统服饰色彩研究 |
| 第5章 滇中与滇南地区花腰傣传统服饰色彩对比分析 |
| 5.1 滇中地区花腰傣传统服饰色彩分析 |
| 5.1.1 元江甘庄地区傣卡支系传统服饰色彩分析总结 |
| 5.1.2 新平漠沙地区傣雅支系传统服饰色彩分析总结 |
| 5.1.3 新平噶洒地区傣洒支系传统服饰色彩分析总结 |
| 5.2 滇南地区花腰傣传统服饰色彩分析 |
| 5.2.1 景洪勐养地区花腰傣传统服饰色彩分析总结 |
| 5.3 滇中与滇南地区花腰傣传统服饰色彩对比分析 |
| 第6章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（4）云南新平花腰傣服饰的装饰艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 对花腰傣服饰研究的意义与作用 |
| 1.2 相关研究状况 |
| 1.3 论文运用的理论及研究方法 |
| 1.3.1 论文运用的相关理论 |
| 1.3.2 论文研究的方法 |
| 1.4 论文研究的内容与目的 |
| 第二章 云南新平花腰傣服饰装饰艺术研究的相关背景 |
| 2.1 云南新平花腰傣的历史渊源 |
| 2.2 云南花腰傣分布及各个支系概况 |
| 2.3 云南新平花腰傣的文化特性 |
| 2.3.1 新平花腰傣与其它地区傣族共同的文化特质 |
| 2.3.2 新平花腰傣与其它地区傣族的文化差异 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 云南新平花腰傣的服饰要素及其艺术分析 |
| 3.1 花腰傣服饰概况及类型 |
| 3.2 花腰傣服饰的款型结构 |
| 3.2.1 款型概况 |
| 3.2.2 花腰傣服饰款型的结构分析 |
| 3.3 花腰傣服饰的色彩特征 |
| 3.3.1 崇黑 |
| 3.3.2 敬红 |
| 3.3.3 尚彩 |
| 3.3.4 服饰色彩的装饰形式 |
| 3.4 花腰傣服饰的装饰图案 |
| 3.4.1 装饰图案概况 |
| 3.4.2 花腰傣服饰的图案类别 |
| 3.4.3 花腰傣服饰图案中的装饰构成 |
| 3.5 花腰傣服饰的装饰品 |
| 3.5.1 以花腰为名 |
| 3.5.2 以银为饰 |
| 3.5.3 以竹编为饰 |
| 3.5.4 以纹饰身 |
| 3.6 花腰傣服饰的制作与换衣 |
| 3.6.1 制作——文化的继承 |
| 3.6.2 换衣——人生礼仪的演示 |
| 3.7 小结 |
| 第四章 云南新平花腰傣服饰的审美分析 |
| 4.1 花腰傣服饰艺术的审美意识 |
| 4.1.1 花腰傣民族文化心理中的装饰主体 |
| 4.1.2 花腰傣民族文化心理对其服饰艺术的制约与影响 |
| 4.2 花腰傣服饰艺术的审美表现 |
| 4.2.1 承载着民族历史文化的古朴美 |
| 4.2.2 融合精湛技艺和非凡想象的工艺美 |
| 4.2.3 兼备具象造型和抽象造型的意象美 |
| 4.2.4 具有繁缛绣缋和高贵华丽的装饰美 |
| 4.3 花腰傣服饰艺术的审美文化 |
| 4.3.1 渗透和影响花腰傣服饰审美文化的因素 |
| 4.3.2 花腰傣服饰中蕴含的审美文化 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 云南新平花腰傣服饰的传承与应用 |
| 5.1 对云南新平花腰傣服饰中传承问题的思考 |
| 5.2 云南新平花腰傣服饰艺术的应用探索 |
| 5.2.1 云南新平花腰傣服饰艺术在现代服装设计中的应用探索 |
| 5.2.2 云南新平花腰傣服饰艺术在现代设计中的应用意义 |
| 5.3 小结 |
| 第六章 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A 攻读硕士学位期间发表论文 |
| 附录B 攻读硕士学位期间助研及实践情况 |
四、戛洒江畔的华彩——花腰傣女子盛装（论文参考文献）
- [1]滇南与滇中地区花腰傣服饰色彩异同[J]. 庞绮,孙阳. 设计艺术(山东工艺美术学院学报), 2013(03)
- [2]云南新平县花腰傣头饰研究[D]. 刘锦. 中央民族大学, 2013(01)
- [3]滇中南花腰傣传统服饰色彩研究[D]. 孙阳. 北京服装学院, 2012(06)
- [4]云南新平花腰傣服饰的装饰艺术研究[D]. 王婷婷. 昆明理工大学, 2009(02)
- [5]戛洒江畔的华彩——花腰傣女子盛装[J]. 杨晓. 今日民族, 2002(01)
标签：傣族服饰论文;